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Mucho más allá de su perfil artístico (excelente) y de su orientación comercial (irreprochable), Gorillaz agregó algo que la industria del entretenimiento venía pidiendo a gritos: ironía. Como un primo punk de los American Idols y un hermano anarquista del Big Brother, el grupo animado que brotó de las cabezas iluminadas de Damon Albarn y Jamie Hewlett le escupió el banquete al mainstream y le echó una carcajada en la cara a la música prefabricada.
Ocultos tras cuatro personajes irresistibles, el líder de Blur y el creador de la tira cómica Tank Girl proyectaron sobre el telón masivo a uno de los proyectos más interesantes e innovadores de la última década. Gorillaz fue una patada en el culo a los señores de traje y corbata que, detrás del mostrador, alardeaban con sintonizar las preferencias populares. Así, 2D, Murdoc, Russel y Noodle se colaron en los hogares de todo el mundo y sacudieron la modorra a pura simpatía e irreverencia.Amparados en dos discos que acertaron las tendencias musicales en boga con la precisión de un cirujano, los personajes (a esta altura, es irrelevante mencionar a Albarn o Hewlett) avanzaron sobre la cultura popular a paso firme y con un vendaval de hits radiales. Entonces, lo que logra Bananaz es relatar ese trayecto, desde el boceto de los primeros días hasta la consagración definitiva, puntualizada en el momento que Gorillaz toca en la sala del Teatro Apollo, usina de la música negra con sede en Nueva York.Como una panorámica de los cerebros del músico y el dibujante, el documental pone la lupa en detalles que hacen al acabado final de la obra. Sus peleas por cómo presentar a la sociedad norteamericana a las caricaturas, debates sobre la ética de los medios, trastienda de grabaciones, ensayos y demás yerbas son catalizadores de procesos químicos elevadísimos, conceptual y artísticamente. Hasta personajes secundarios del tamaño de Ibrahim Ferrer, Terry Hall, Denis Hopper, o los productores Dan “The Automator” Nakamura y Danger Mouse, entre varios otros, completan un sainete de talentos y carismas puestos en las neuronas de la creación más lúcida del nuevo milenio o como describió el periodista Jason Salomons citando a Malcolm McLaren: “La gran estafa del rock&roll de nuestra generación”.
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